Máster Universitario en Patrimonio Audiovisual: Historia, Recuperación y Gestión

El MPAud UCM es un máster oficial de la Universidad Complutense de Madrid que se imparte desde hace cuatro años en la Facultad de Ciencias de la Información.  Está orientado a todas aquellas personas que quieran adquirir un conocimiento especializado de los documentos, objetos, equipos o procesos que constituyen el patrimonio cinematográfico, televisivo y fotográfico tanto desde una perspectiva profesional como desde una perspectiva investigadora, ya que estudia las posibilidades de investigación que ofrecen el cine, la fotografía y la televisión, por lo que está indicado para personas que quieran hacer la tesis doctoral en esos campos y simultáneamente proporciona formación para prepararse como especialista en la documentación, recuperación y gestión del patrimonio audiovisual. Los materiales y equipos de los que dispone la Facultad y las prácticas en instituciones como Filmoteca Española, la Biblioteca NacionalRTVEInstituto de Patrimonio Cultural, entre otras, con las que la titulación tiene firmados convenios, ofrecen a los alumnos un conocimiento cercano de estas labores profesionales.

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Filmoteca de prácticas CCINF: Recuperación de equipos

El Máster se organiza en dos cuatrimestres. Durante el primero se abordan los temas comunes que cine, fotografía y televisión presentan en el ámbito de la historia, la recuperación y la gestión, revisando los problemas que plantea la investigación en estos campos. Durante el segundo cuatrimestre, los estudiantes pueden especializarse en algunos de los tres ámbitos relacionados con el Patrimonio audiovisual:el cine, la fotografía o la televisión. Además se realizará el Trabajo de Fin de Máster dirigido por un profesor de la titulación desde el inicio del mismo.

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Cartel de la versión española de Les fils du soleil (René Le Somptier, 1924)

Patrimonio cinematográfico

En la especialidad de cine contamos con la participación de prestigiosos profesores como José Luis Sánchez Noriega (Historia del cine), Fernando Ramos Simón y Loreto Corredoira (derechos de autor y derecho audiovisual), Elena De la Cuadra Colmenares (documentación cinematográfica), Fátima Gil Rascón (Cine informativo y documental), Fernando Ramos Arena (Universidad Libre de Berlín, montaje cinematográfico), Laura Fernández Ramírez (UNIR),  José Antonio Jiménez de las Heras y Mar Marcos Molano (Narrativa cinematográfica) y Félix del Valle Gastaminza (Gestión del patrimonio cinematográfico).

Las prácticas más apropiadas para la especialidad son las de Filmoteca Española, las de la sección de Audiovisuales de la Biblioteca Nacional o las de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas y estamos en conversaciones para un convenio de prácticas con EGEDA, para trabajar sobre gestión de derechos audiovisuales.

En cuanto a los trabajos de fin de máster, es obligatorio mencionar la experiencia desarrollada en el curso pasado: A partir de diversos materiales fílmicos localizados en la Facultad de Ciencias de la Información, dos estudiantes del máster, Clara Sánchez-Dehesa y Patricia Goroskieta, bajo la dirección de los profesores Félix del Valle Gastaminza y Eduardo Rodríguez Merchán, realizaron un brillante trabajo conjunto de fin de máster para sentar las bases de la filmoteca de prácticas que ha sido publicado recientemente en la revista DCIN Documentación de las Ciencias de la Información.

filmprnewDurante este curso 2015-2016 hemos conseguido un nuevo espacio de trabajo y ha continuado la puesta en marcha de la filmoteca de prácticas con la participación activa de los estudiantes de la especialidad de cine del máster: Se han recuperado, restaurado y puesto en marcha dos proyectores de 16 mm y una moviola de 8 y súper 8 mm y se está instalando un espacio de inspección técnica con soportes para bobinas y rebobinadoras con mesa de luz. A la espera quedan, de momento, una moviola de 35 mm, un proyector de 8 y súper 8 y diversos materiales publicitarios y promocionales que habrá que catalogar. Asimismo, en la asignatura de Documentación del primer cuatrimestre del próximo año se trabajará en el diseño y creación de las bases de datos de la Filmoteca de prácticas.

Patrimonio fotográfico

En la especialidad de fotografía participan profesores de la Facultad de Ciencias de la Documentación, Juan Miguel Sánchez Vigil, María Olivera Zaldua y Antonia Salvador Benítez, cuya trayectoria investigadora, plasmada en muchas publicaciones, es sobradamente conocida. También participa Isabel Báez Aglio, profesora de la Facultad de Bellas Artes de la UCM y experta en conservación del patrimonio cultural.

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Autocromo anónimo (Hacia 1920). Colección Félix del Valle Gastaminza

Las prácticas relacionadas con esta especialidad se desarrollan en el Instituto de Patrimonio y en la Biblioteca Nacional.

Patrimonio televisivo

En la especialidad de televisión se estudia la trascendencia de este medio de comunicación revisando su historia y  su importancia en el patrimonio cultural para la configuración de la memoria histórica y visual de nuestro pasado reciente.

Esta especialidad es además la que tiene un perfil más profesionalizante pues abre un campo de trabajo en crecimiento, la gestión de materiales audiovisuales, analógicos y digitales, en empresas de televisión, productoras de cine y televisión o empresas de servicios de digitalización.

La directora del máster, María Antonia Paz Rebollo, coordina el área, en la que participa también Paloma Hidalgo Goyanes, profesora de la Facultad de Ciencias de la Información de la UCM y Jefa de la Unidad de Análisis Documental de la Producción de Programas Informativos de TVE.

Durante el próximo curso queremos poner en marcha un espacio de trabajo para digitalización de VHS y otros formatos en desuso en las instalaciones de la Filmoteca de prácticas.

Se ofrecen prácticas externas en los servicios de documentación de RTVE y estamos en trámites de establecer un convenio de prácticas para el próximo curso en Antena 3 TV y en Telecinco.

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Carta de ajuste de TVE. Años 60.

Toda la información sobre el máster, plazos de matrícula, etc. están en la página oficial en el espacio web de la Universidad Complutense de Madrid.

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Détails d’architecture intérieure (1929)

Détails d’architecture intérieure /Présenté par A. Novi. Paris: Charles Moreau, 1929. (L’Art International d’Aujourd’hui, 5) Carpeta de cartón con lazo conteniendo: Cuadernillo de texto de introducción, cuadernillo de índice y 53 láminas (4º) con fotografías en heliotipia. Cubierta compuesta por las Fonderies Deberny et Peignot con los caracteres “Bifur” diseñados por A.-M. Cassandre. El cuadernillo del índice de láminas lleva la marca de agua “Japon Dujardin. Paris”

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Rob. Mallet-Stevens, architecte à Paris. Détails d’escalier de l’hôtel de MM. J. et J. M. à Paris. France.

Esta carpeta de fotografías magníficamente reproducidas forma parte de la Colección “L’Art International d’Aujourd’hui” de la que aparecieron a finales de la década de los veinte un total de 15 volúmenes dedicados a temas como las grandes construcciones, los inmuebles de viviendas, terrazas y jardines, muebles, tiendas y almacenes, el metal, el vidrio, los objetos de arte, la publicidad, la escultura, los objetos cotidianos o los tejidos y alfombras.

Todos ellos se sitúan en pleno Movimiento Moderno y aparecen presentados por artistas ilustres como André Lurçat, Robert Mallet-Stevens o Sonia Dalaunay.

En la introducción, A. Novi defiende la tesis de cómo durante la edad media la arquitectura buscaba efectos pictóricos a partir del uso de las sombras, mientras que la arquitectura moderna por el contrario busca el efecto pictórico en el empleo de la luz. De manera natural, los rincones oscuros y misteriosos propios de la arquitectura antigua, pasan a ser claros y luminosos y son los efectos provocados por la búsqueda de oposiciones de planos geométricos quienes suscitan la emoción pictórica.

Théo Van Doesburg, architecte à Paris. Salles de l'Aubette, à Strasbourg.
Théo Van Doesburg, architecte à Paris. Salles de l’Aubette, à Strasbourg.

Esta recopilación muestra una serie de ejemplos de este arte de lo pictórico moderno: “Se verá como, de un mismo hecho geométrico, el valor de los artistas contemporáneos ha sabido extraer los efectos más variados. Sólo los observadores superficiales encuentran monótonas las composiciones modernas. Son infinitamente diversas”.

1. Walter Gropius, architecte à Dessau. Détail d'intérieur. 2. G. Guévrekian, architecte à París. Départ d'escalier de la villa de M. H. à Neuilly.
1. Walter Gropius, architecte à Dessau. Détail d’intérieur. 2. G. Guévrekian, architecte à París. Départ d’escalier de la villa de M. H. à Neuilly.

Las láminas reproducen vestíbulos, escaleras, cuartos de baño, dormitorios, pasillos de arquitectos de la talla de Le Corbusier, Walter Gropius, Robert Mallet-Stevens, Eric Mendelsohn, Théo Van Doesburg o Gabriel Guevrekian.

He creado un tablero en Pinterest que incluye todas las láminas. Asimismo se puede encontrar la carpeta a la venta en las siguientes direcciones:

Librería Javier Fernández / Christie’s / Librería Javier Fernández en IberLibro / IberLibro

Amós Salvador Carreras y La Rioja. La mirada recuperada

La colección Fotografía del Instituto de Estudios Riojanos (IER) continúa su labor de recuperación de la obra de fotógrafos profesionales o aficionados relacionados con La Rioja y ha abordado la publicación de Amós Salvador Carreras y La Rioja. La mirada recuperada. La edición, como en otros libros de la misma colección, ha corrido a cargo de D. Ignacio Gil-Díez Usandizaga y, en este caso, ha colaborado con el IER la Asociación Club Xeitu de la Montaña Occidental Astur-Leonesa de Villablino (León).

Amós Salvador Carreras (1879-1963), arquitecto de profesión, es un personaje desconocido para la mayor parte de los riojanos y, como tantos otros grandes fotógrafos aficionados, no figura en la historia de la fotografía española. Hijo del político liberal Amós Salvador Rodrigáñez, su labor profesional como arquitecto, exitosa en sus inicios, se vio truncada por la Guerra Civil. Su republicanismo activo le pasó muy pronto factura, sus bienes y propiedades fueron incautados y finalmente hubo de exiliarse en México. Su retorno a España en los 50 fue muy discreto y falleció en Madrid en 1963.

Poco se sabía hasta ahora del personaje e incluso algunas de sus fotografías, conocidas desde hace algún tiempo, habían sido adjudicadas erróneamente a su padre. Por ello, es muy valiosa esta publicación que contribuye a incrementar el conocimiento del patrimonio fotográfico riojano con imágenes de gran calidad técnica y compositiva y con una importante carga de  emotividad.

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Amós Salvador Carreras. Las Conchas de Haro. 1914. Placa de vidrio estereoscópica. Colección particular

El libro incluye tres textos complementarios que contribuyen a centrar y contextualizar el personaje y su obra. En el primero, Amós Salvador Carreras, un romántico desubicado, el escritor leonés Víctor del Reguero, buen conocedor del personaje y responsable inicial de la recuperación de este patrimonio fotográfico, traza una semblanza vital en la que tomamos conocimiento de la familia de Amós Salvador Carreras, la relación con su padre, con sus tíos o con sus hermanos, muchas veces objeto de sus fotografías, viéndolos en su entorno familiar. Se recorre asimismo su interesante obra arquitectónica en la que destaca el desaparecido edifico de Perfumería Gal en la Moncloa en Madrid.

A continuación el autor analiza su trayectoria política, en la que el paso desde el liberalismo monárquico al republicanismo activo en los años previos a la Guerra Civil y su actividad en el comienzo de ésta le conducirían a la pérdida de su fortuna y posesiones y finalmente al exilio. Recoge facsímiles de interesantísimos documentos que muestran como La Huerta familiar, situada en el antiguo Camino del Cortijo, en el paraje llamado Samalar, fue incautada y ocupada por la Sección Femenina.

El segundo texto, realizado por José Félix Martos Causapé y José Antonio Ruiz Rojo, del Centro de la Fotografía y la Imagen Histórica de Guadalajara, con el título La fotografía estereoscópica : nota introductoria, describe brevemente esta antigua técnica fotográfica, aporta una bibliografía selectiva y muestra varias imágenes de visores y cámaras estereoscópicas.

El coordinador del libro, Ignacio Gil-Díez Usandizaga, escribe el texto titulado Las fotos de Amós.  Algo más que un tesoro familiar, donde aborda las principales características de este riquísimo patrimonio ofreciendo datos útiles sobre el contexto en el que se produjeron muchas de las imágenes y destacando y explicando algunas de ellas.

Catálogo:

En cuanto al extenso catálogo, debo reseñar el especial cuidado que se ha puesto en el proceso de digitalización, muy dificultosa especialmente en el caso de las fotografías en papel más antiguas y ciertamente hay que felicitarse por el modo en que las fotografías estereoscópicas han sido publicadas, reproduciendo la copia estereoscópica a tamaño real en la página impar y una ampliación a página completa en la página par. El libro incluye además un sencillo visor esteroscópico. Y, si uno no hubiera visto tanto catálogo y libro de fotografía torpe y huérfano, no recalcaría el hecho de que cada imagen tiene su correspondiente pie, que indica el autor, el título (propio o añadido), la fecha de la toma y la procedencia de la imagen.

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Amós y Miguel Salvador Carreras. Mujeres en un balcón. (posiblemente La Rioja). c. 1896-1901. Copia positiva de época. 5×3,6 cm. Colección particular

El catálogo se abre con una sección dedicada a las primeras fotografías en papel del álbum familiar. Son fotos realizadas por los dos hermanos Salvador Carreras, Miguel y Amós, entonces adolescentes, y aun siendo desmañadas técnicamente, demuestran una mirada interesantísima que se aleja de los tópicos del paisajismo urbano o del retrato familiar. Este plano corto de tres jóvenes en la madrileña calle de Alcalá o la imagen reproducida más arriba de dos mujeres en un balcón se salen de lo convencional y nos acercan al imaginario visual de autores como Lartigue, ávido captor de imágenes certeras, llenas de movimiento o a un documentalismo callejero casi periodístico.

Amós y Miguel Salvador Carreras. Jóvenes en la calle de Alcalá. Madrid. c. 1896-1901. Copia positiva de época. 4,8x3,8 cm. Colección particular
Amós y Miguel Salvador Carreras. Jóvenes en la calle de Alcalá. Madrid. c. 1896-1901. Copia positiva de época. 4,8×3,8 cm. Colección particular

Placas estereoscópicas de La Rioja

Son fotografías estereoscópicas que recogen vistas generales, paisajes y vistas urbanas de diferentes lugares de la geografía riojana entre 1910 y 1930: Albelda de Iregua, Briones, Calahorra, Casalarreina, Cellorigo, Cuzcurrita, Ezcaray, las Conchas de Haro, Lardero, , Ortigosa, Sajazarra, Santo Domingo de la Calzada, Ventrosa y Villalobar.

Cellorigo
Amós Salvador Carreras. Cellorigo. 1914. 1914. Placa de vidrio estereoscópica. Colección particular.

En esta misma sección se ha incluido un grupo de imágenes tomadas en una excursión familiar a la zona del León dormido y a Peñacerrada, pasando por Laguardia.  Y merece la pena destacar el reportaje sobre un concurso de tiro celebrado en Logroño a mediados de la década de los 10 del que reproducimos la siguiente imagen:

Amós Salvador Carreras*Logroño. Concurso de tiro. c. 1914-1919. Placa de vidrio estereoscópica. Colección particular
Amós Salvador Carreras* Logroño. Concurso de tiro. c. 1914-1919. Placa de vidrio estereoscópica. Colección particular

Por su valor documental e histórico merece mencionar la serie de fotografías tomadas en la visita que los candidatos y el comité del Partido Liberal realizan a distintas localidades del distrito de Logroño con motivo de la campaña electoral para las elecciones a Cortes de 1919. Es muy interesante comprobar el contraste entre los modos de vestir y posar de los políticos y los habitantes de las zonas que visitan así como la imagen de miseria que trasluce.

Muy distintas son las imágenes de “La Huerta” de la familia Salvador en las afueras de Logroño, junto al río Ebro en zona próxima al actual Parque del Ebro a la altura del IES Batalla de Clavijo; finca de recreo pero también fértil en verdura y fruta: Así las fotos muestran ambas vertientes, con panoramas del Ebro que denotan reposo y serenidad y otras de la tierra preparada para la siembra.

Completa el catálogo una sección estrictamente familiar en la que destaca por encima de todas esta magnífica fotografía de la mujer y las hijas del fotógrafo.

1.Amós Salvador Carreras. Retrato de su mujer y sus hijas de espaldas. c. 1917-18. Placa de vidrio estereoscópica. Colección particular
Amós Salvador Carreras. Retrato de su mujer y sus hijas de espaldas. c. 1917-18. Placa de vidrio estereoscópica. Colección particular

Estampa, 1930. Mujeres de Madrid.

El 13 de mayo de 1930 se publica en Estampa, Revista Gráfica y Literaria de la Actualidad Española y Mundial un reportaje titulado “¿Le gusta a usted la poesía? Mil novecientas señoritas contestan a esta pregunta de Estampa”. Para ello la revista envió preguntas impresas a los “talleres de modistas, a las Facultades, a la Residencia de Señoritas, a la Escuela del Hogar, al Lyceum…” La verdad es que tengo ciertas dudas respecto al método de la encuesta, ya que el titular y el texto indican que contestaron 1908 señoritas, pero en realidad lo que hay son 1908 votos, 1491 de universitarias y 417 de modistas. De ahí parece deducirse que se pidió a cada mujer el nombre de UN poeta?

La votación estableció dos clasificaciones,  con el voto de las universitarias y el de las modistas (sic). Entre los más votados, Becquer (344), Campoamor (301) y Gabriel y Galán (301). Sorprenden tres votos (dos modistas y una universitaria) a García Lorca y un solitario voto a Oscar Wilde. Sólo cinco mujeres fueron mencionadas y además lo fueron por universitarias: Santa Teresa de Jesús (30), Gabriela Mistral (7), Cristina de Arteaga (3), Rosalía de Castro (2) y Alfonsina Storni (1).

La revista Estampa fue una publicación semanal ilustrada que incluía reportajes y crónicas de actualidad nacional e internacional con reproducciones gráficas de calidad excelente. Sin ser ni una revista femenina ni una revista realmente feminista, ningún medio de gran difusión era entonces feminista, se interesó por el papel de la mujer en la sociedad del momento, destacando su incursión en profesiones hasta aquél momento reservadas al hombre. El reportaje que nos ocupa no es desde luego feminista, algunos de los comentarios no serían ahora aceptables, pero al menos expresa respeto a la opinión y al trabajo independiente de la mujer.

El reportaje, además de mostrarnos los gustos poéticos de las mujeres españolas, ofrece seis magníficas fotografías de grupo que incluyo a continuación con sus correspondientes pies de foto.

Lyceum de Madrid
Zapata. Lyceum Club de Madrid. Estampa, Año 3, Número 122. 13 de mayo de 1930

La primera foto del reportaje está tomada en el Lyceum Club de Madrid, un “refugio feminista en una capital hostil”, como indica el artículo de Shirley Mangini, “refugio para mujeres cultas y capacitadas donde podían gozar de la compañía de otras mujeres, crear vínculos personales y concienciarse sobre cómo mejorar la condición social de su género”.

Alumnas de la Facultad de Farmacia
Zapata. Facultad de Farmacia. Madrid. Estampa, Año 3, Número 122. 13 de mayo de 1930

Esta imagen está tomada probablemente en la Facultad de Farmacia de la Universidad Central de Madrid, ahora Universidad Complutense. La sede de la Facultad en 1930 estaba en la calle de la Farmacia, en el edificio que ahora alberga a la real Academia de Farmacia.

Residencia de Señoritas
Zapata. Residencia de Señoritas. Madrid. Estampa, Año 3, Número 122. 13 de mayo de 1930

La imagen superior está tomada probablemente en la biblioteca de la Residencia de Señoritas, en la calle Fortuny de Madrid, dirigida por María de Maeztu, como grupo femenino de la Residencia de Estudiantes y cuyo objetivo principal era la formación universitaria de las mujeres. Varias alumnas posan y escenifican su afición a los libros y a la lectura.

Escuela Normal de Maestras
Zapata. Escuela Normal de maestras. Madrid. Estampa, Año 3, Número 122. 13 de mayo de 1930

La Escuela Normal de Maestras es la institución antecesora de las Escuelas de Magisterio. Estaba situada en la calle Almagro de Madrid.

Escuela del Hogar
Zapata. Escuela del Hogar y Profesional de la Mujer. Madrid. Estampa, Año 3, Número 122. 13 de mayo de 1930

El grupo más numeroso y abigarrado es el de las alumnas de la Escuela del Hogar y Profesional de la Mujer, de Madrid, que ofertaba enseñanzas generales, de Comercio, artístico-industriales, del Hogar y de Institutrices.

Taller de modistas
Zapata. Taller de modistas. Madrid. Estampa, Año 3, Número 122. 13 de mayo de 1930

Y, finalmente, el grupo del taller de modistas,  jóvenes de clase menos acomodada que todas las demás que aparecen en el reportaje.

Poco puedo decir del fotógrafo. Firma siempre como Zapata  y  con ese único apellido, como fotógrafo de Estampa, figura recogido en las historias de la fotografía española.